chapter死ぬ22.设计
又过去了七个月，槿汐现在的唱歌，和演奏乐器已经到了一个炉火纯青的地步啦，连詹老师都自叹不如。(最新章节首发)
“槿汐，今天我们开始学服装设计。”詹老师温柔的对着槿汐说，她也想对槿汐严厉一点，但是槿汐的表现完美的挑不出一点『毛』病。
“嗯”槿汐还是简单的回答了一个嗯。
“好了，我给你讲一下何为服装设计师：服装设计师是指对服装线条、『色』彩、『色』调、质感、光线、空间等，进行艺术表达和结构造型的人。”詹老师对着槿汐说。
槿汐点了点头，反正詹老师的意思就是不仅要有先天的天赋，还得有适当的学习方法以及要付出辛勤的努力。
“我再给你讲一下，服装设计基本专业要素，听好了，很重要。一、线条：
服装的式样，必须靠线条完成，如开口、接缝、连续的钮扣等，均为服装上的线条。依形态分，线条可分直线、圆线，及曲线三类。直线有单纯、有力之感，此种线条组成的服装，往往显示出简单、庄重的特『色』，适用于运动型服装，或表现坚强有力之个『性』。圆线为快乐、女『性』化之象征，穿来活泼、可爱。曲线则有优雅、柔顺之特『性』，适用于优雅型的服装。依方向分，线条可分纵线、横线，及斜线三类。纵线有加高及尊严之感，常用于片裙及开口等部位。横线有稳定、坚强的感觉，常用在肩轭布、横向花边等设计。斜线则富优雅、韵律等特『性』，宜用于晚礼服之设计。对于形态及方向的选择，设计时必须配合适当。只选用一种时，往往有单调之感，但多种平均使用时，又常有复杂纷『乱』的缺点，故宜以选择一种为主，再以其他线条配合，使变化中有一定的特点。
二、质料：
是制作服装的素材。其特『色』由外观及手感形成。外观之花纹，系利用布料中纱的安排及加工，形成表面的特征，如有些衣料光滑，有些则粗涩，有些会反光，也有些会吸光。相似花纹互相配合时，有保守、庄严、不显明之特点；不同花纹相配时，则有快活、轻松与对比的特『色』。至于手感，是指手触的感受。呈透明者，如尼龙、奥跟地纱等，适合匀称体型穿着。柔软略有重量者，如丝绒，宜设计优美的线条。厚挺料不贴身。可制成夸张独特的轮廓。表面粗糙者，合于任何体型，具运动感。长『毛』料富高贵之特『色』，但往往将体型扩大。选择质料时，不得不注意这些特『性』。
三、『色』彩：
分有彩『色』及无彩『色』二类。不同颜『色』在心理及视觉上，常有不同感受：（一）寒暖感：红、黄、橙为暖『色』，有温暖感。青属寒『色』，有寒冷感。（二）进退感：高彩度及暖『色』。有凸出接近感，称前进『色』。低彩度及寒『色』，有后退不明显感，是为后退『色』。（三）胀缩感：暖『色』及高明度者，看来面积较实际为大，称膨胀『色』。寒『色』及低明度者，有相反的效果，称收缩『色』。（四）轻重感：高明度为轻『色』，低明度为重『色』，影响轻重的感觉。此外，『色』彩常使人发生联想，如活泼、高贵、权威…等。服装上之配『色』，除常用单『色』（『色』相同，明度或彩度不同）、类似『色』（『色』环上相邻之『色』）、对比『色』（『色』环上相对之『色』），及无彩『色』配合法外，亦常便用层次配『色』（由深至浅或纯至浊之顺序变化）、统一配『色』（一『色』为主配以他『色』），及分割配『色』（不调和『色』中『插』入另一『色』使其调和）等。 服装设计师，即将上述要素根据设计原则－统一、加重、平衡、比例、韵律，加以安排。君友会王爱君认为唯必须深入了解及善用各要素之『性』质，方能表现出设计之特『色』。”
“还有，优秀的服装设计师要重视专业资料和各类信息的收集和整理，要善于在模仿中学习提高，不断提高审美能力，树立起自我的审美观，要尽快让自己变得敏感起来，要尽快让自己变得时$淫荡 ，要主动为自己创造实践的机会，要学会与人沟通、交流和合作。”詹老师滔滔不绝的说。
槿汐很认真的听着詹老师的话，对于那个优秀服装设计师的标准前几条她还能接受，最后一条就算了吧，她还是喜欢独来独往多一点。
“以后的这个几个月我们就来慢慢学习设计。”詹老师继续说着。
又过去了七个月，槿汐现在的唱歌，和演奏乐器已经到了一个炉火纯青的地步啦，连詹老师都自叹不如。(最新章节首发)
“槿汐，今天我们开始学服装设计。”詹老师温柔的对着槿汐说，她也想对槿汐严厉一点，但是槿汐的表现完美的挑不出一点『毛』病。
“嗯”槿汐还是简单的回答了一个嗯。
“好了，我给你讲一下何为服装设计师：服装设计师是指对服装线条、『色』彩、『色』调、质感、光线、空间等，进行艺术表达和结构造型的人。”詹老师对着槿汐说。
槿汐点了点头，反正詹老师的意思就是不仅要有先天的天赋，还得有适当的学习方法以及要付出辛勤的努力。
“我再给你讲一下，服装设计基本专业要素，听好了，很重要。一、线条：
服装的式样，必须靠线条完成，如开口、接缝、连续的钮扣等，均为服装上的线条。依形态分，线条可分直线、圆线，及曲线三类。直线有单纯、有力之感，此种线条组成的服装，往往显示出简单、庄重的特『色』，适用于运动型服装，或表现坚强有力之个『性』。圆线为快乐、女『性』化之象征，穿来活泼、可爱。曲线则有优雅、柔顺之特『性』，适用于优雅型的服装。依方向分，线条可分纵线、横线，及斜线三类。纵线有加高及尊严之感，常用于片裙及开口等部位。横线有稳定、坚强的感觉，常用在肩轭布、横向花边等设计。斜线则富优雅、韵律等特『性』，宜用于晚礼服之设计。对于形态及方向的选择，设计时必须配合适当。只选用一种时，往往有单调之感，但多种平均使用时，又常有复杂纷『乱』的缺点，故宜以选择一种为主，再以其他线条配合，使变化中有一定的特点。
二、质料：
是制作服装的素材。其特『色』由外观及手感形成。外观之花纹，系利用布料中纱的安排及加工，形成表面的特征，如有些衣料光滑，有些则粗涩，有些会反光，也有些会吸光。相似花纹互相配合时，有保守、庄严、不显明之特点；不同花纹相配时，则有快活、轻松与对比的特『色』。至于手感，是指手触的感受。呈透明者，如尼龙、奥跟地纱等，适合匀称体型穿着。柔软略有重量者，如丝绒，宜设计优美的线条。厚挺料不贴身。可制成夸张独特的轮廓。表面粗糙者，合于任何体型，具运动感。长『毛』料富高贵之特『色』，但往往将体型扩大。选择质料时，不得不注意这些特『性』。
三、『色』彩：
分有彩『色』及无彩『色』二类。不同颜『色』在心理及视觉上，常有不同感受：（一）寒暖感：红、黄、橙为暖『色』，有温暖感。青属寒『色』，有寒冷感。（二）进退感：高彩度及暖『色』。有凸出接近感，称前进『色』。低彩度及寒『色』，有后退不明显感，是为后退『色』。（三）胀缩感：暖『色』及高明度者，看来面积较实际为大，称膨胀『色』。寒『色』及低明度者，有相反的效果，称收缩『色』。（四）轻重感：高明度为轻『色』，低明度为重『色』，影响轻重的感觉。此外，『色』彩常使人发生联想，如活泼、高贵、权威…等。服装上之配『色』，除常用单『色』（『色』相同，明度或彩度不同）、类似『色』（『色』环上相邻之『色』）、对比『色』（『色』环上相对之『色』），及无彩『色』配合法外，亦常便用层次配『色』（由深至浅或纯至浊之顺序变化）、统一配『色』（一『色』为主配以他『色』），及分割配『色』（不调和『色』中『插』入另一『色』使其调和）等。 服装设计师，即将上述要素根据设计原则－统一、加重、平衡、比例、韵律，加以安排。君友会王爱君认为唯必须深入了解及善用各要素之『性』质，方能表现出设计之特『色』。”
“还有，优秀的服装设计师要重视专业资料和各类信息的收集和整理，要善于在模仿中学习提高，不断提高审美能力，树立起自我的审美观，要尽快让自己变得敏感起来，要尽快让自己变得时$淫荡 ，要主动为自己创造实践的机会，要学会与人沟通、交流和合作。”詹老师滔滔不绝的说。
槿汐很认真的听着詹老师的话，对于那个优秀服装设计师的标准前几条她还能接受，最后一条就算了吧，她还是喜欢独来独往多一点。
“以后的这个几个月我们就来慢慢学习设计。”詹老师继续说着。
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